Ein originaler Abschnitt einer zuvor demontierten Straße aus Pier, einem Ortsteil der Dürener Nachbargemeinde Inden, ist von Gregor Schneider ins Museum transferiert worden. Er stammt aus dem aufgelassenen Ort, deren Bewohner umgesiedelt wurden, da ihr bisheriger Wohnort als zukünftiges Abbaugebiet beansprucht wird. Bezug nehmend auf die geografische Umgebung des Museums steht die Arbeit "Marienstraße" exemplarisch für die durch Braunkohlentagebau abgetragenen und dadurch entvölkerten Orte.

Gregor Schneider | Marienstraße | 2010

Robert Ryman | Divan | 1971

Completion through removal. Abstractions of surfaces. Not-building, not-to-rebuild, not-built-space. Creating spatial complexity, reading new openings against old surfaces. Light admitted into space or beyond surfaces that are cut. Breaking and entering. Approaching structural collapse, separating the parts at the point of collapse.

— Gordon Matta-Clark

Sie ist da, und was passiert, weiß ich nicht. Es gibt andere Arbeiten, die auch nicht als solche erkennbar sind, aber eine Wirkung hinterlassen, eine Stimmung oder ein Verhalten verändern.

— Gregor Schneider

Ich bin an Skulptur interessiert, die sich nicht dem Nützlichkeitsprinzip unterwirft, an Skulptur ohne Funktion. Jeder Gebrauch ist Missbrauch. Abstrakte Kunst wird heute häufig beschuldigt, sozial nicht bedeutungswirksam zu sein. Ich war und bin der Auffassung, dass Kunst keiner Rechtfertigung von außen bedarf. [...] Ich bin mir bewusst, dass es kein Publikum für Skulptur gibt. Es gibt jedoch ein großes Publikum für solche Produkte, die den Leuten geben, was sie wollen und - wie unterstellt wird - brauchen, und die nicht mehr anbieten, als das Publikum in der Lage ist zu verstehen.

— Richard Serra

Eine verträumte Parklandschaft, schneeweiße Ausstellungs- räume und in der Ferne das konstante Rauschen der Autobahn — ein Besuch des Kulturraumes Hombroich am Niederrhein.

sqq. Baunetzwoche #168

Scheidt Kasprusch Architekten | Haus der Essener Geschichte | 2010

sqq. baunetz.de

Es entwickelten sich Arbeiten, die wir nicht erkennen. Ich baue komplette Räume aus Boden, Wänden und Decke, die nicht als Raum im Raum, Raum um Raum zu sehen sind. Es sind ständig neue Räume aus unterschiedlichen Materialien hinzugekommen, die sich teilweise — nicht bewusst wahrnehmbar — heben, senken oder komplett drehen können.

— Gregor Schneider

Ich habe mich schon früh von dem Modell solcher einzelnen skulpturalen Volumina zugunsten einer Skulptur gelöst, die weniger ein Ding an sich wurde und mehr eine diffuse Schnittstelle zwischen mir, meiner Umgebung und anderen, die diese Umgebung bevölkern; errichtet aus dünnen Linien, die ausreichend Raum ließen, um sich durch sie hindurch und in ihr herum zu bewegen. Noch Skulptur, wenn auch weniger dicht, mit einer Ambivalenz zwischen Außenraum und Innenraum. Eine Zeichnung, die man bewohnen kann.

— Fred Sandback

Timm Ulrichs | Ich kann keine Kunst mehr sehen | 1975

Ich empfand es sogar schon als inkonsequent, diesen Raum überhaupt zu bauen. Ich habe das Gefühl gehabt, ich hätte ihn gar nicht bauen zu brauchen. Zu der Zeit hielt ich diese Experimente, in den Raum zu gehen, ihn wieder zu verlassen, zu hoffen, dass da ein Erlebnis zurückgeblieben ist, und dann wieder andere Menschen in diesen Raum einzuladen, für konsequenter. Vielleicht sind all die Arbeiten auch eine Vorbereitung darauf, irgendwann keinen Raum mehr bauen zu müssen.

— Gregor Schneider

Mir ist bewusst, dass nicht Kamera und Monitor, sondern Zeit und Erfahrung das wirkliche Rohmaterial darstellen, und dass sich der wahre Ort des Kunstwerks nicht auf dem Bildschirm, der Wand oder im Raum befindet, sondern in der Seele und im Herzen des Menschen, der es betrachtet. Dies ist der Ort, an dem alle Bilder lebendig sind.

— Bill Viola

Der Raum existiert nicht, man muss ihn schaffen. [...] Jede Skulptur, die vom Raum ausgeht, als existiere er, ist falsch, es gibt nur die Illusion von Raum.

— Alberto Giacometti

Richard Serra | Bramme für das Ruhrgebiet | 1998

Die Bedeutung der Skulptur erwächst aus ihrem sozialen und geographischen Kontext. Ihre stelenartige Gestalt lässt eine Reihe von Lesarten zu, deren naheliegendste und offensichtlichste in der Skulptur ein Symbol für das Ruhrgebiet und seine Kohle- und Stahlindustrie sehen lässt. Die Skulptur versetzt den Betrachter in die soziale Realität ihres Standortes und verlangt, sich die Geschichte der Region bewusst zu machen.

— Richard Serra