The image is a pure creation of the mind. It cannot be born from a comparison but from a juxtaposition of two more or less distant realities. The more the relationship between the two juxtaposed realities is distant and true, the stronger the image will be — the greater its emotional power and poetic reality.
Richard Serra | Casting | 1969
[...] die Summe aller Augenblicke hat eine eschatologische Kompetenz. Das ist die reine Möglichkeit, wir verkehren im Alltag damit nicht. Aber ich glaube, dass Künste diese kristallisierten Augenblicke festhalten und nur dadurch Kunst sind.
— Alexander Kluge; im Gespräch mit Thomas Demand
I am a minimalist artist who creates atmospheres of nothing. My work is non-objective, meaning it is created intuitively without reference from the visual world. When I paint, I do not necessarily anticipate the outcome. What is important is the act of painting, because it allows me the opportunity to comprehend and understand the work. It is my meditation.
Joachim Brohm | Essen | 1982
Schöpft ein Entwurf allein aus dem Bestand und der Tradition, wiederholt er das, was sein Ort ihm vorgibt, fehlt mir die Auseinandersetzung mit der Welt, die Ausstrahlung des Zeitgenössischen. Erzählt ein Stück Architektur nur Weltläufiges und Visionäres, ohne ihren konkreten Ort zum Mitschwingen zu bringen, vermisse ich die sinnliche Verankerung des Bauwerks an seinem Ort, das spezifische Gewicht des Lokalen.
Peter Zumthor | Therme Vals | 1996
Why hang things on the wall when the wall itself is so much more a challenging medium? [...] Simple cut or series of cuts acts as a powerful drawing device able to redefine spatial situations and structural components.
Richard Serra | Wake | 2003
Ich bin ein Künstler, der graue Bilder malt. Aber die Bilder entstehen nicht aus dem Interesse heraus, monochrome Malerei zu machen. Ich sehe nicht das Bild innerhalb seines Rahmens, sondern was mich interessiert, liegt außerhalb.
Man könnte sagen, viele der Bilder die ich im Kino jetzt gezeigt habe, die also als neu oder außergewöhnlich empfunden sind, sind im Grunde genommen ganz einfache Sachen, die in uns selber drin stecken. Also Bilder, die so wie schlafend, wie ein schlafender Freund in einem ruhen. Und auf einmal, die Bilder im Kino wecken das auf. Deswegen kommen einem die Bilder auch gar nicht so ungewöhnlich vor. Man glaubt auf einmal, etwas ganz bekanntes zu entdecken, was man nie gesehen hat. Das heisst, ich als jemand der Filme macht, mache Sie auf einmal mit einem guten Freund bekannt, den Sie noch gar nicht kennengelernt haben. Aber auf einmal wissen sie, ah ja, das ist ja mein eigenes Bild, das sind gar nicht so Bilder die ich jetzt unbedingt erfinden muss. Sondern Sie haben auf einmal das Gefühl, das waren meine Bilder. Das habe ich immer schon irgendwie gewusst und jetzt sehe ich es auf einmal.
— Werner Herzog
sqq. Bis ans Ende... und dann noch weiter
Farkas Molnár | Villa Dálnoki-Kováts | 1932
Es gibt heute in der Welt, natürlich auch in der Kunstwelt, so viele Informationen, dass es wichtiger geworden ist, den Einflüssen zu widerstehen, als ihnen nachzugehen.
Schwarz interessiert mich nicht als Oberfläche, sondern immer als Hohlraum oder als Volumen.
Meine Bilder hätten weder Anfang noch Ende. Das meinte er nicht als Kompliment, aber es war eins.
Erinnerung an das Urteil eines Kritikers, 1950
— Jackson Pollock